江西高安博物館出土的四件窖藏釉里紅制品當(dāng)中，有一件線繪開(kāi)光花鳥(niǎo)紋罐即屬于線繪制品，從中也可以看出釉里紅的裝飾手法由涂繪拔白向線繪過(guò)渡。到元代晚期，釉里紅的發(fā)色日趨穩(wěn)定，出現(xiàn)銅綠與燒飛的現(xiàn)象逐漸減少，為明代洪武時(shí)期的發(fā)色的釉里紅制品的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。也為永樂(lè)和宣德時(shí)期的更為的釉里紅瓷器的出現(xiàn)做出了貢獻(xiàn)。

高安博物館館藏元代窖藏出土的釉里紅彩斑貼塑蟠螭龍紋高足轉(zhuǎn)杯、釉里紅梅菊紋高足轉(zhuǎn)杯，系采用轆轤技法制作的。

它們是目前所見(jiàn)僅有的能左右旋轉(zhuǎn)的古代高足酒杯，以機(jī)械原理分析，兩件釉里紅高足轉(zhuǎn)杯把柄均為中空圈足，呈上小下大的喇叭狀，成型工藝為轆轤拼接技法。

元朝早期釉里紅裝飾工藝有刻劃、雕刻、鏤空、堆貼等，藝術(shù)技法有白線勾描，勾線點(diǎn)染技法常常被用于繪制，主要器型有高足杯、扁壺、大罐、玉壺春瓶等。

由于銅紅繪在器物坯胎上，燒造過(guò)程中坯胎出現(xiàn)收縮現(xiàn)象，銅紅發(fā)色導(dǎo)致線條變粗，所以要求生產(chǎn)者對(duì)釉里紅料的繪畫(huà)技法有極為純熟的掌握。

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