供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	徐品馨淺絳彩瓷器款識(shí)真品圖片,程友石淺絳彩瓷器目前市場(chǎng)價(jià)格,汪曉棠淺絳彩瓷器價(jià)格,王琦淺絳彩瓷器拍賣成交價(jià)格
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

從同治到民國(guó)前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。在中國(guó)瓷畫史上，這是一個(gè)比較特殊的群體，他們?cè)诖善魃蟼鞒辛藗鹘y(tǒng)中國(guó)書畫的源流，使古老的陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出新的青春，在借鑒很多研究成果的基礎(chǔ)上，作者按目前傳世的實(shí)物資料，對(duì)淺絳彩瓷畫師的構(gòu)成進(jìn)行了初步的分析，并著重從群體性構(gòu)成，方面進(jìn)行了探索。

需要指出的是，一些前期瓷畫家在后期也有作品問(wèn)世，如程煥文、程松石、程言、任煥章、汪藩、汪章、張子英、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、陳子常、程萬(wàn)年（程衡）、梅峰樵、方家珍、高心田，黃銘光、焦佩蘭、李金章、朱少泉、余煥文、羅炳榮等人，只不過(guò)他們的創(chuàng)作旺盛期在前期，同樣，后期的一些彩瓷畫家在前期也創(chuàng)作了一些作品，如汪友棠、徐善琴、喻春、李鼎臣、閔丹臣、吟浦、江壽堂、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、余鴻賓、謝鶴齡、周達(dá)和等。只不過(guò)他們的旺盛期在后期。

從畫派分，以新安畫派為主體。淺絳彩瓷器師從其作品的流派看主要以新安畫派為主體。明末清初，在安徽南部古徽州地區(qū)出現(xiàn)了一批畫家，形成了一個(gè)畫派，因古徽州在晉、唐間曾設(shè)新安郡，新安江為這里主要河流，遂稱新安畫派。他們主要學(xué)習(xí)古人，宗法倪瓚。他們逸筆草草，簡(jiǎn)潔淡遠(yuǎn)之畫風(fēng)，表現(xiàn)了靜穆幽寂，冷峻超然之意境；題材大多以家鄉(xiāng)的黃山、白岳作為描繪對(duì)象；他們也從民間版畫藝術(shù)中吸收了概括性、裝飾性的藝術(shù)特征，以筆代墨，以線條概括形象，創(chuàng)造出富于抽象的裝飾意味；多以竭筆寫山石，畫作剛中帶柔，枯而不燥，渾然天成。從某種情況上可以說(shuō)，正是新安畫派創(chuàng)立了淺絳彩瓷器。新安畫派的畫家程門——淺絳彩瓷三大名家，是淺絳彩瓷的集大成者，被視為淺絳彩繪的，詩(shī)書畫皆精。他的山水畫作品造詣很高，其山水取法于前輩新安四家作品，把早期新安畫派的冷清氣氛發(fā)展為清新淡雅，有時(shí)也追求色彩艷麗，但艷而不俗。其以前畫瓷者多不取偏鋒而僅以較細(xì)的勾勒手法作畫，而程門則是大膽的用勾連帶皴、帶來(lái)更直接文人畫的寫意效果。用筆老辣縱橫，構(gòu)圖開(kāi)闊；除筆法外，在顏色的使用上也是傳統(tǒng)的國(guó)畫所不敢使用的。在當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)他的造詣無(wú)人可及，完全展示文人山水畫中以筆墨取勝的功力。淺絳三大名家之一的金品卿也是新安畫派畫家，擅長(zhǎng)淺絳山水及花鳥人物。山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長(zhǎng)于畫，挾技游南北，人珍其畫爭(zhēng)禮之”。

淺絳彩出現(xiàn)在道光晚期，同治到光緒時(shí)期達(dá)到了頂峰。淺絳彩到民國(guó)初年逐漸退出了歷史舞臺(tái)。淺絳彩衰落有內(nèi)外兩方面的原因:外因是，外國(guó)進(jìn)口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，民國(guó)時(shí)期的珠山八友，早年很多人都曾經(jīng)畫過(guò)淺絳彩，后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了，民國(guó)初期新粉彩逐漸代替了淺絳彩；內(nèi)因是，淺絳彩瓷多為文人畫師所繪，其文化氣息濃郁，但對(duì)畫師的藝術(shù)修養(yǎng)要求很高，要能詩(shī)善畫，這就決定了其率不高，不利于其長(zhǎng)足發(fā)展。淺絳彩瓷直接在瓷器上作畫，不用玻璃白打底，這樣更容易脫彩，不利于長(zhǎng)期保存。到民國(guó)初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái)，為粉彩所代替。

由于淺絳彩是“瓷器上的國(guó)畫”，所以鑒定時(shí)，除了一些瓷器的鑒定方法外，也可借鑒一些書畫的鑒定方法。淺絳彩瓷畫一般多為名人所畫，有自己特的畫風(fēng)，都落有題字和題款。這樣我們?cè)阼b定時(shí)，就可以從畫風(fēng)到題字、題款和同一畫師的已知作品一一對(duì)比，很容易鑒定出真?zhèn)?。淺絳彩瓷器的款識(shí)主要有四種，即干支紀(jì)年款、堂名款、作者姓名款、印章款等，鑒定時(shí)這些款識(shí)一定要和真品對(duì)照。題詩(shī)和畫風(fēng)，要注意其構(gòu)圖、線條、設(shè)色等方面是否準(zhǔn)確到位。

晚清王少維山水人物淺絳琮瓶

H:29.6cm

RMB: 450,

圓口，方肩，高圈足，胎質(zhì)細(xì)膩油潤(rùn)，四面繪畫，此作山水運(yùn)筆簡(jiǎn)練，色調(diào)淡雅，平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)，意境高古；人物衣衫古樸儒雅，與蒼翠山水相映成趣，文人內(nèi)心恬淡灑脫、超然物外之情，作品設(shè)色濃淡相宜，用筆輕松灑脫，盡顯御窯畫師雄厚筆力。

王少維，系淺絳三大家之一，御窯廠兩支畫筆之一。王氏淺絳遠(yuǎn)師元代黃公望筆意，山水畫與程門不相上下，人物畫與金氏相比更盛一籌，在淺絳三大家里，王氏作品相對(duì)較少。

古玩行是一個(gè)充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡，照一段顛沛歲月；一塊美玉，鎖一段啼笑姻緣：一張書法，抒一場(chǎng)人生感慨：卜堆瓷片，寄一則奮進(jìn)箴言；一張條案，訴幾多人生無(wú)奈；兩枚大錢，講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯，三生有幸；丟一只黃釉盤，錯(cuò)失百萬(wàn)。拍案叫絕，是一段笑談，揮手抹去，是一曲辛酸?？偸怯心敲炊嗄敲炊嗟捏@喜與失落，總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。