從時間分,以前期為主。綜合理論界和收藏界的研究成果,我們可以把淺絳彩瓷畫家群體,以甲午戰(zhàn)爭(1894)前后為界,以瓷畫家作品旺盛期為依據(jù),按時間順序分為前后兩個時期,甲午戰(zhàn)爭以前為淺絳彩瓷器前期,這是淺絳彩瓷器的興起和興盛時期,是中國書畫入瓷以來,藝術水平高、書畫家參與廣、題材為豐富、出現(xiàn)多的時期,也是淺絳彩瓷器為輝煌。入宮入官為興盛的時期。淺絳彩瓷器的興起和盛行,主要是因為這一時期涌現(xiàn)了一大批才華橫溢/繪藝超群,作品矚目的瓷畫家群體。除了這一不斷壯大的彩繪瓷群體外,早期一些官員、畫家偶爾也加入淺絳彩瓷器的創(chuàng)作,也創(chuàng)作了不少。綜合各方面意見和筆者多年的研究,早期的瓷畫師約270多人,他們中的代表性人物,除了公認的程門、金品卿、王少維三大家外,較為的還有70多人,他們是:程煥文、程松石、程言、程友石、顧海林、胡郁、任煥章、汪藩、汪章、王鳳池、徐仰熙、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、竹菴(藜瑛、鄭景賢)、張子英、蔡瑞、陳子常、程楷、程萬年(程衡)、程玉庭(鐘山)、方家珍、方少溪、方廷輝、方秀芝、高心田,古琴氏、胡大猷、胡凎、胡夔、胡崑、胡炎、黃銘光、黃士陵、黃小山、賈晉、賈醒卿、江棲梧、蔣龍華(蔣錫臣、蔣玉卿)、焦佩蘭、雷洪章、李海歐、李金章、李明嵐、李友梅、李蘊輝、李子喬、梁肯堂、林樂琴、羅炳榮、羅旸谷、梅峰樵、聶繼良、石祉庭、唐基桐、萬子銘、王方玉、王漢卿、王啟明、王昭明、文軒氏、吳友闌、仙哉、徐仰照、許仕登。許瑤階、余煥文、周友松、周子善、朱少泉、黃衍之、吳允徠等。
淺絳彩瓷的畫師大多是文人,他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術修養(yǎng),有些人甚至是的書畫家。這些文人畫師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時,不僅注重瓷器的實用性,更注重其藝術性和文化內(nèi)涵。他們運用自己的繪畫技巧和文學修養(yǎng),將詩詞、書法、繪畫等藝術元素融入到瓷器中,創(chuàng)造出了具有特藝術風格的淺絳彩瓷作品。因此,淺絳彩瓷的畫師通常是文人,他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實用性,更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。
民國 淺絳彩山水人物方瓶
尺寸:高36cm
估價:RMB 620,
成交價:RMB 713,000
拍賣公司:北京翰海
淺絳彩瓷器是由文人主導創(chuàng)燒的彩瓷品種,也是中國畫和瓷器的結(jié)合。由于淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng),多數(shù)兼善山水、人物或花鳥,因此淺絳彩瓷器的主題大多圍繞山水花鳥,此時文意趣在瓷器創(chuàng)作達到高峰。
淺絳彩瓷器以其特的淺絳色調(diào)和細膩的繪畫技藝而,通常采用傳統(tǒng)的釉下彩繪或釉上彩繪技法,表現(xiàn)出的工藝和別具一格的藝術風格,具有較高的藝術觀賞價值。然而淺絳彩瓷器的風格太過寫意,對于普通人來說,沒有那么高的文化修養(yǎng)對它還是欣賞不來,于是淺絳彩瓷器也就繁榮了一陣子。
清光緒 淺絳彩花鳥山水雙耳海棠式瓶
尺寸:高30cm
估價:RMB 30,000
成交價:RMB 1,322,500
北京翰海2017國有文物單位交流會拍賣會
這種所謂的“新粉彩”畫瓷法,是畫面相對出新、技法相對出奇于傳統(tǒng)的一種粉彩畫繪的方法,因此也有人將此稱為現(xiàn)代粉彩。由于“新粉彩”色彩比淺絳彩更為豐富和華麗,使得這種彩色瓷一問世就獲得了富裕市民的欣賞,從而有了比淺絳彩瓷更為廣闊的商業(yè)市場。
清光緒 淺絳彩人物象耳瓶
尺寸:高:43cm
估價:RMB 8,000
成交價RMB 1,207,500
北京翰海四季(第87期)拍賣會
在以后的“月圓會”、“珠山八友”中,有幾位在清末就嶄露頭角的瓷畫藝術家成為了這種“新粉彩”的奠基人和者。就在這幾位“新粉彩”奠基人和者成為“新粉彩”畫派先導的同時,他們在瓷器上的彩畫作品也為清代景德鎮(zhèn)彩色瓷藝術增添了后一抹余暉。
0世紀七八十年代,國內(nèi)在文物商店中有許多這類淺絳彩瓷器,當時許多人都不認識這類瓷器,國家博物館和民間都少有收藏。文物店在銷售中幾乎是成批的銷售。
后來,少數(shù)人意識到了它的收藏價值,開始有選擇地收藏。上個世紀90年代后,特別是近幾年,隨著人們對這類瓷器的認識,淺絳彩瓷的價格開始不斷升溫?,F(xiàn)如今,精美大家之作的淺絳彩瓷器已經(jīng)不能小看了,看看拍賣成交價就知道了。
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