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瓷帽筒的紋飾多以粉彩為主，故五彩或斗彩以及青花和琺瑯彩等紋飾帽筒少見。粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期，是受琺瑯彩制作工藝的影響而發(fā)明的一種釉上彩，到雍正時(shí)已趨成熟，形成粉彩的裝飾09月20日 -
瓷帽筒的紋飾多以粉彩為主，故五彩或斗彩以及青花和琺瑯彩等紋飾帽筒少見。粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期，是受琺瑯彩制作工藝的影響而發(fā)明的一種釉上彩，到雍正時(shí)已趨成熟，形成粉彩的裝飾09月20日
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在康、雍、乾三朝和嘉慶、道光及咸豐時(shí)的官窯，還是清同治和光緒到民國時(shí)的民窯，真的帽筒已經(jīng)越來越少了，就是有一些民國真帽筒在新中國成立后的歷次運(yùn)動(dòng)和“文化大革命”除“四舊09月20日
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999.00元清朝嘉慶年間，出現(xiàn)了專門用于放置冠帽的瓷器“帽筒” 。 帽筒，俗稱“官帽筒”，是清代官員在上朝之前休息時(shí)放置花翎頂戴用的。由于帽筒同時(shí)具有陳設(shè)性和實(shí)用性，到同治、光緒年08月06日
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帽筒"興起于清朝咸豐年間，興盛于上世紀(jì)前半葉，后來，發(fā)展成為居家擺設(shè)、女兒出嫁時(shí)的必備陪嫁品。"帽筒"以制作工藝、制式、繪畫等，飽含了我國一個(gè)半世紀(jì)的民07月30日
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帽筒，俗稱"官帽筒"，是清代官員在上朝之前休息時(shí)置放花翎頂戴用的。創(chuàng)制于嘉慶年間，在同治、光緒年間流行得到普及，進(jìn)入尋常百姓家。由于它同時(shí)具有實(shí)用和陳設(shè)性，后07月30日
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2.00元在線財(cái)富咨詢：17388799772 呂經(jīng)理 （同微信） 中國陶瓷歷史悠久、源遠(yuǎn)流長。有人這樣形容，一部中國陶瓷史就是一部中國文明史。這部文明史的每一頁都與陶瓷的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系。07月30日
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面議?“帽筒”又稱“官帽筒”，最早為清代官員用于放置頂戴花翎的器具，通常為瓷制。清代官員的帽子有兩個(gè)后擺，不能疊壓，最好懸垂，以保持帽子的形狀。官帽平時(shí)至于專門的器具上正契07月20日
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“帽筒”是什么？“帽筒”興起于清朝咸豐年間，興盛于上世紀(jì)前半葉，至今已有150余年歷史。初始，“帽筒”用于置放帽子；后來，發(fā)展成為居家擺設(shè)、女兒出嫁時(shí)的必備陪嫁品。“帽筒”09月17日
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帽筒”俗稱“官帽筒”，興起于清朝咸豐年間，興盛于上世紀(jì)前半葉，至今已有150余年歷史。初始，帽筒是清代官員在上朝之前休息時(shí)置放花翎頂戴用的。后來，發(fā)展成為居家擺設(shè)、女兒出嫁04月14日
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1800000.00元上個(gè)世紀(jì)末期，一開始涉足收藏的時(shí)候，就不喜歡帽筒這個(gè)器型。主要的原因就是感覺造型沒有美感，直不籠統(tǒng)的。那時(shí)候，三五百元就可以挑三揀四的買上一對全品的。要是名家的或者感覺03月31日
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面議此件藏品淺絳彩山水人物紋鏤空帽筒通寬：13cm 高：28cm鏤空開窗繪畫六方帽筒為傳統(tǒng)器型，簡潔大方，底打孔，其余全。色彩清雅，畫工細(xì)膩，人物神態(tài)逼真，藏品瓶身以彩繪西廂記人物故事09月15日
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面議此件藏品淺絳彩余元昌山水帽筒，通寬：13cm 高：27.3cm，鏤空開窗繪畫六方帽筒為傳統(tǒng)器型，簡潔大方，底打孔，其余全。余元昌，又名余遠(yuǎn)生，清末民國時(shí)期瓷繪名家，擅山水人物。對于瓶09月15日
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面議出于對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統(tǒng)，當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資時(shí)代已經(jīng)進(jìn)入了最興旺的時(shí)候，藝術(shù)品收藏是繼股票、房地產(chǎn)熱之后的第三大投資熱點(diǎn)。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古..09月30日
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面議古陶瓷中的方形器也是值得注意的。宋、元、明、清歷代古陶瓷中，常見四方、六方、八方、委角等多種型體，工匠制作時(shí)多為人工拍打泥片，然后粘接成型，器體線條、棱角都很自然、圓潤。而現(xiàn)代仿..09月30日
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饕餮是古代傳說中的一種動(dòng)物，《呂氏春秋·先識覽》記載：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報(bào)更也?！摈吟鸭y應(yīng)視作獸面紋中的一種。清代名品有康熙青花饕餮紋瓶、五彩加金饕餮..09月30日
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景泰五年（1451）有減饒州歲造瓷器三分之一的記載；天順元年（1457）曾派中官赴景德鎮(zhèn)督燒瓷器，則三朝之中不論官、民窯均有燒造。這三朝的傳世青花器物除被稱為「云堂手」的人物圖器皿外，另..09月30日
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仿品胎體過重或過輕 仿品因?yàn)闀r(shí)代用料的不同，與真品所用的胎料更加是不同，所以，在這一方面，跟真品是不可能相同的，現(xiàn)代的造假古瓷作偽者，都是用計(jì)算機(jī)等高科技手段進(jìn)行分析真品的胎、釉..09月30日
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面議仿品造型、紋飾極其不自然 歷代有很多作偽者，都是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專家，且一些人數(shù)研究掌握了真品的許多特診，這些人為了要仿得更加逼真，更加相似，為了避免行家的識破，所以在偽造時(shí)..09月30日
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面議仿品造型、紋飾極其不自然 歷代有很多作偽者，都是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專家，且一些人數(shù)研究掌握了真品的許多特診，這些人為了要仿得更加逼真，更加相似，為了避免行家的識破，所以在偽造時(shí)..09月30日
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