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收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視藏品本身的藝術(shù)性。須知，你收藏的是古代藝術(shù)品，不是所有的古物。有的古物“年份”很足，卻不具藝術(shù)性或藝術(shù)性甚低，則不宜納入“藝術(shù)收藏”范圍。如宋元時期的青白瓷壙碗，量非常，真正具備藝術(shù)收藏價值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術(shù)瓷。

　　如宋元時期的青白瓷壙碗，量非常，真正具備藝術(shù)收藏價值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術(shù)瓷(如花瓶、瓷塑等)。還有一個誤區(qū)需糾正：總認為年代早的存世量比年代晚的少，宋代的比元代的少，明代的比清代的少，錯。一般而言，藝術(shù)品比日用品少：清代的花瓶(藝術(shù)品)肯定比明代的盤碗少是肯定的。(也有個別例外：如元代的青花盤碗比宋以后任朝代的普通花瓶少)。

壙碗拍賣現(xiàn)如今價格，藝術(shù)品有時因各種原因難?！笆贰?，尤其是古玩，經(jīng)歷歲月滄桑，常難達十分之完整度。當(dāng)一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，你選擇你是選斷臂的維納斯還是選完整的泥人張收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。

壙碗錢，當(dāng)然在兩件藝術(shù)水平相當(dāng)?shù)淖髌非埃氵€是要選品相完善的件，怕價格要高出倍。另外，“玉”碎到程度可以接受也是考慮的。破損率超過一定限度就放棄，核心部分和關(guān)鍵部分如果缺損也放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏;如果缺在頭臉部，則不可藏。雖然二者破碎率都是百分之十，但后者缺損的是關(guān)鍵部分。此道理于書畫亦然，名款缺失，與一花一石的缺失收藏價值差別甚巨。

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