本公司長(zhǎng)期征集王廣義油畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢價(jià)格

本公司不僅在中國(guó)古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古董珍玩、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古籍文獻(xiàn)、當(dāng)代工藝品等藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域擁有全球的雄厚實(shí)力，在珠寶鐘表、天珠及藏傳佛教藝術(shù)、紅酒、科技古董等拍賣領(lǐng)域也完成了布局中國(guó)實(shí)力的拍賣企業(yè)，公司有能力承接任中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)，并有信心使您的拍品取得驕人的成績(jī)。問(wèn)古文化將以更加的服務(wù)，更加飽滿的信心為您奉上更豐盛的藝術(shù)盛宴。

下面是2020年王廣義油畫相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

巴布羅·畢加索 1953----成交價(jià):GBP724.33萬(wàn)----拍賣日期:2020年2月5日

黃建南 神奇大地----成交價(jià):CAD93.00萬(wàn)----拍賣日期:2020年4月4日

格哈德·里希特 城市景觀----成交價(jià):GBP217.50萬(wàn)----拍賣日期:2020年2月11日

黃建南 春暖花開 鏡框 ----成交價(jià):RMB287.50萬(wàn)----拍賣日期:2020年6月26日

李叔同 1911年作 “----成交價(jià):RMB460.00萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月4日

潘玉良 1943年作 女----成交價(jià):RMB112.70萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月4日

MR. 2009年作 雨----成交價(jià):HKD125.00萬(wàn)----拍賣日期:2020-05-22 開始

下面是歷年王廣義油畫相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

王廣義 1989年作 被----成交價(jià):RMB168.00萬(wàn)----拍賣日期:2008年5月28日

王廣義 1997年作 大----成交價(jià):RMB184.00萬(wàn)----拍賣日期:2016年12月3日

王廣義 2004年作 大----成交價(jià):HKD268.00萬(wàn)----拍賣日期:2013年11月23日

王廣義 2005年作 大----成交價(jià):HKD242.00萬(wàn)----拍賣日期:2011年4月4日

王廣義 1984年作 后----成交價(jià):RMB176.00萬(wàn)----拍賣日期:2007年5月31日

王廣義 1988年作 后----成交價(jià):RMB402.50萬(wàn)----拍賣日期:2016年6月6日

王廣義 1987年作 格----成交價(jià):RMB392.00萬(wàn)----拍賣日期:2007年11月30日

在保利香港首拍中，周春芽的《風(fēng)景系列》以310.5萬(wàn)港元成交，該作曾于2007年在香港佳士得以72萬(wàn)港元成交。在北京保利“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”中，專場(chǎng)封面作品——周春芽的《綠色的黑根——時(shí)裝》680萬(wàn)元起拍，終以908.5萬(wàn)元成交。此外，被稱為“迄今拍場(chǎng)上出現(xiàn)尺幅”的周春芽作品《等待中的綠狗》在上海榮寶齋以747萬(wàn)元成交，拔得專場(chǎng)頭籌。

　　除了周春芽外，值得關(guān)注的還有羅中立。2012年4-6月在臺(tái)灣歷史博物館舉行的羅中立個(gè)展“中國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)靈魂”為其在秋拍上的表現(xiàn)增加了不少。在保利香港首拍中，羅中立的《飛燕》以368萬(wàn)港元成交，該作之前有兩次拍賣記錄，2006年在北京保利以110萬(wàn)元成交，2009年在北京誠(chéng)軒以80萬(wàn)元成交。但北京保利“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”中，其作表現(xiàn)差強(qiáng)人意，1991年作品《渡河現(xiàn)場(chǎng)》以368萬(wàn)的成交價(jià)，由唐炬[微博]競(jìng)得。這件作品在2006北京榮寶拍賣[微博]中就以209萬(wàn)元成交，而其另外兩件作品則遭遇流拍。

2020年國(guó)內(nèi)王廣義油畫拍賣價(jià)格，日前，“意義的回歸——美術(shù)學(xué)院油畫系教師進(jìn)行時(shí)”“師嚴(yán)道尊——美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室教學(xué)研究展”同時(shí)開幕，22位現(xiàn)任教師的作品和第三工作室的教學(xué)研究同置美術(shù)館三層展廳，一個(gè)展望未來(lái)，一個(gè)回看過(guò)，映照了央美半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的教學(xué)實(shí)踐和，展示了油畫系教師們的創(chuàng)作現(xiàn)狀和思考?！耙饬x的回歸”雖規(guī)模不大，但足以呈現(xiàn)完整的繪畫語(yǔ)言譜系。從現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，42件(組)作品在語(yǔ)言表達(dá)上與觀念化、符號(hào)化、商業(yè)化的繪畫不同，它們更趨向于個(gè)體表述，藝術(shù)家的個(gè)人情感和個(gè)性化語(yǔ)言及實(shí)驗(yàn)性探索在畫作中得到強(qiáng)化。從展覽可見，寫實(shí)造型、人物創(chuàng)作依然是油畫系的強(qiáng)項(xiàng)，而抽象繪畫也逐漸和老師們的創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，成為油畫系的特點(diǎn)之一。除此之外，工作室的界限被打破了，老師們的風(fēng)格雖有趨近之處，但也各不相同?！斑@些作品從表意到表情，從再現(xiàn)到表現(xiàn)，從形式到內(nèi)涵，從敘事到觀念，從具象到抽象等，都構(gòu)成了當(dāng)代繪畫的現(xiàn)狀?！泵涝好佬g(shù)館副館長(zhǎng)、“意義的回歸”展策展人王春辰說(shuō)，22位教師作品的背后是中國(guó)40年來(lái)的藝術(shù)變局，與中國(guó)語(yǔ)境有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)和互動(dòng)。

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