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本公司立體營銷：公司為廣大收藏愛好者打造全球化的藝術(shù)品展示及交流平臺，在不定期開展形式多樣，主題豐富的展覽活動，藝術(shù)品交易的新模式。同時與定位全球的藝術(shù)品交易電商平臺合作，締造全天候自助交易體系，使藝術(shù)品流通渠道更。市場：不但是通向世界的重要港口，也因其豐富的古玩收藏，吸引著世界各大拍賣行及機(jī)構(gòu)的入駐，成為了中國古玩藝術(shù)品重要的集散地。

公司順應(yīng)市場動態(tài)，拍賣公司合作，作為自由港和國際中心的戰(zhàn)略地位，聯(lián)合北京，眾多大型拍藝術(shù)品從業(yè)機(jī)構(gòu)，不定期舉辦春季秋季等大型藝術(shù)品博覽會和各類主題鑒賞活動。

下面是2020年夏圭字畫相關(guān)拍賣記錄請參考

徐悲鴻 鵝憩圖----成交價:JPY3680.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

吳冠中 江南水鄉(xiāng) 鏡心----成交價:EUR172.50萬----拍賣日期:2020年1月8日

仇英 青綠山水卷----成交價:NTD322.00萬----拍賣日期:2020年1月14日

黃胄 己卯（1975年）----成交價:RMB224.25萬----拍賣日期:2020年1月3日

齊白石 草蟲圖----成交價:AED222.60萬----拍賣日期:2020年6月26日

姜國華 三友圖 軟片 設(shè)----成交價:RMB230.00萬----拍賣日期:2020年6月26日

姜國華 玉堂富貴圖 軟片----成交價:RMB207.00萬----拍賣日期:2020年6月26日

下面是歷年夏圭字畫相關(guān)拍賣記錄請參考

夏圭 （款） 山水 手卷----成交價:RMB28.75萬----拍賣日期:2014年6月18日

夏圭（款） 樓閣人物 立----成交價:RMB13.20萬----拍賣日期:2006年9月9日

夏圭（款） 樓閣人物 立----成交價:RMB13.20萬----拍賣日期:2006年9月9日

夏圭 （傳） 山水 立軸----成交價:RMB1840.00萬----拍賣日期:2017年6月19日

夏圭（傳） 搜山圖 手卷----成交價:RMB396.00萬----拍賣日期:2006年6月6日

陳少梅 1944年作 擬----成交價:RMB276.00萬----拍賣日期:2019年7月27日

夏圭 山莊暮雪圖 立軸----成交價:RMB2702.50萬----拍賣日期:2016年6月5日

雖畫家構(gòu)圖取勢不是的，但說法流傳至今，確有一定道理。夏圭由于多用禿筆畫山水，這可能就是他畫近景山水的感覺。畫家所畫近景筆墨用的非常清晰，“濃淡干濕枯”的墨韻皴擦，將置于冰河的山石畫得“陰陽向背，虛實(shí)相間”;高低參差的凌寒枯樹，迎風(fēng)依舊頑強(qiáng)(風(fēng)吹一邊，好像正在歡迎我們遠(yuǎn)到的客人);高士攜琴訪友，已上灞橋，書僮在前，說橋上結(jié)冰濕滑，讓主人騎驢慢些。隱逸咫尺半露的茅舍，主人早已生好了取暖的碳爐，正等著遠(yuǎn)方到來的貴客，一同暢敘幽情?中、遠(yuǎn)景的高山堅壁，輒以淡墨勾染，陰陽虛實(shí)的大塊留白，似如“計白當(dāng)黑”。筆墨深邃的畫意，讓畫面“遠(yuǎn)中近”之景遙相呼應(yīng)。若隱若現(xiàn)的亭臺樓閣，仿似人間仙境。畫家近景內(nèi)涵豐富，中遠(yuǎn)簡約，意境幽奧，皴法多變。筆簡靜幽，遺貌取神，追求“平淡天真”之境，文人風(fēng)范。夏圭畫長江、畫西湖、畫江南水鄉(xiāng)，又喜畫山色雨景和雪霽冰山。應(yīng)該說，他是位融“南北”畫風(fēng)的畫家。由于受禪宗文化影響甚深，筆墨十分主張“脫落實(shí)相，參悟自然”。秉性高傲的董其昌，都被其畫筆之境所折服。夏圭此圖曾入內(nèi)府珍藏，深受乾隆爺?shù)膶殣?，并親題詩曰：“驢背風(fēng)花冷打人，遠(yuǎn)山忽聳玉嶙峋。知了了疏疏筆，鄭相詩情畫得神。己丑新正，御題?！弊阋娀噬舷矏壑?。明學(xué)者王履有贊：“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無猥暗蒙晨之鄙格”?？捎鲗ο墓缰嬌钣幸姷?。

國內(nèi)夏圭字畫拍賣交易市場，夏圭的筆簡意遠(yuǎn)，遺貌取神，應(yīng)該很合乎文人畫對“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論，簡單地講，就是提倡“文人畫”，鄙視“畫工畫”;崇尚率真，反對寫實(shí);注重筆墨情趣，輕視繪畫技能。這其實(shí)是由不同的繪畫觀念形成的兩大流派，而被董其昌冠以地域傾向的“南宗”、“北宗”之名，就難免使人迷惑了。不能因?yàn)椤榜R夏”出自畫院，就貶為“畫工”，不屑一顧。歷史上“畫工畫”與“文人畫”雖有爭議，但一直互相影響，取長補(bǔ)短。被標(biāo)為文人畫的元四家，就明顯地承繼了南宋畫派崇簡的畫風(fēng)。如果說馬遠(yuǎn)的刻畫精細(xì)的人物、樓閣尚有過于雕飾之嫌，么夏圭的極其簡括的勾、皴，應(yīng)該無悖于董其昌畫論的核心—禪宗關(guān)于“脫落實(shí)相，參悟自然”的理念。后人稱夏圭為“夏半邊”，而《溪山清遠(yuǎn)圖》顯然是全景，原圖無款印，也許受了“半邊”概念的制約，如此浩渺的江湖山色，竟被后人題稱“溪山”。

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