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王步先生的早期作品以繼承傳統(tǒng)為主，不斷地追求創(chuàng)新，在上世紀二十年代以潘萄宇、汪曉棠先生領導的新粉彩瓷畫運動中，我們已看到王步先生早期的粉彩作品，與當時珠山八友、王琦等人的作品相似。但王步先生不拘泥世俗化的新粉彩，選擇了既傳統(tǒng)又高難度的青花繪畫，并對傳統(tǒng)的青花繪畫之精髓進行了吸收和創(chuàng)新，其藝術風格樹一幟，王步先生無疑是一位將傳統(tǒng)青花工藝向純藝術轉(zhuǎn)化的成功藝術大師。他在康熙青花藍分五色的基礎上繪制出藍分十個層次的青花作品，得到國內(nèi)外行家高度贊譽。尤其是五十年代初王步先生響應古為今用、洋為中用的號召，吸取、借鑒了八大山人極簡的繪畫風格和西方繪畫精髓，創(chuàng)造出一批的青花力作。在他的作品中，王步先生大膽的利用留白，產(chǎn)生了一種莊子提倡的虛白生空的藝術效果，留出的大量留白給人無限想象的空間。

白釉暗刻福壽紋梅瓶目前拍賣價格，此件瓶通體呈瓜棱形，撇口，長頸，鼓腹，圈足。造型端莊俊秀，主題紋樣以青花繪就，整體極為繁復。除口沿繪如意云頭紋一周，足部繪蕉葉紋一周外，腹部整繪纏枝西番蓮、福壽連綿、吉慶有余紋飾;此種集合壽桃、蝙蝠、磬、雙魚、西番蓮、壽字裝飾手法極為少見，應為乾隆祝壽之器，并用于宮廷陳設。通體青花繪就，亦西洋風格，底落“大清乾隆年制”六字篆書款。

白釉暗刻福壽紋梅瓶錢，本品整體紋飾洋溢著濃厚的西洋氣息，尤其腹部西番蓮外貫穿的纏枝紋飾，為典型的西洋紋飾，此種紋飾的創(chuàng)新與唐英《陶成紀事碑》中提到的新創(chuàng)“仿東洋抹金器皿”有關。乾隆一朝御窯廠集良工巧匠之能事，采今，精心研燒，多有創(chuàng)新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花飾佚麗，雍容華貴。本品裝飾華美特，前所未見，正是詮釋乾隆官窯無限魅力之佳例。

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