本公司長期征集琺瑯彩花鳥碗，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

本公司以從事亞洲藝術(shù)品的拍賣、展覽、交流等活動為主，旨在通過各種文化交流活動，弘揚(yáng)中華民族文化，提高中國藝術(shù)品在世界上的地位和影響;為海內(nèi)外收藏家和機(jī)構(gòu)提供一個物暢其流、物盡其用的高層次、的文化交流空間。

多年來，公司秉承“依法經(jīng)營、信譽(yù)至上”原則，以雄厚的人才優(yōu)勢，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶忚b態(tài)度、的收藏品質(zhì)量、暢通的客戶網(wǎng)絡(luò)，受到社會各界的普遍認(rèn)同。

隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展與多元化需求，公司以持續(xù)的創(chuàng)新力開辟品類化專場，率先推出書法、文房、玉器、鼻煙壺以及金銅佛像、當(dāng)代工藝品等性很強(qiáng)的專場項目，為細(xì)化審美視野，引導(dǎo)專項收藏作出積極貢獻(xiàn)。

下面是2020年琺瑯彩花鳥碗相關(guān)拍賣記錄請參考

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠----成交價:EUR69.00萬----拍賣日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價:JPY2070.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

清代 雍正琺瑯彩鎏金花卉----成交價:JPY4830.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠----成交價:EUR69.00萬----拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖----成交價:EUR40.25萬----拍賣日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價:JPY2070.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價:JPY2070.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

下面是歷年琺瑯彩花鳥碗相關(guān)拍賣記錄請參考

清乾隆 御制琺瑯彩「祥云----成交價:HKD3202.00萬----拍賣日期:2010年10月7日

清·雍正 琺瑯彩吉祥富貴----成交價:RMB980.00萬----拍賣日期:2011年5月28日

黃地琺瑯彩龍紋天球瓶----成交價:RMB324.00萬----拍賣日期:2019年10月17日

清 清雍正  琺瑯彩蝶戀----成交價:RMB1500.00萬----拍賣日期:2016年12月31日

 清雍正 琺瑯金彩觚----成交價:RMB331.10萬----拍賣日期:2005年8月28日

清雍正 御制瓷胎洋彩琺瑯----成交價:RMB1069.50萬----拍賣日期:2017年12月20日

清代 乾隆琺瑯彩山水雙耳----成交價:HKD1980.00萬----拍賣日期:2018年9月26日

清雍正胭脂紅地琺瑯彩花鳥紋碗（如圖），系清宮御用瓷器，現(xiàn)藏故宮博物院，高4.5厘米，口徑9.2厘米，足徑3.6厘米。碗撇口，深腹，圈足。碗內(nèi)施白釉，內(nèi)壁模印鷺鷥蓮花圖。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團(tuán)扇形，內(nèi)分別繪“壽山福海”“福壽萬代”“竹梅雙雀”圖。之間有綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。

　　康熙、雍正時期，琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數(shù)是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的。其白瓷胎的燒造也大多為景德鎮(zhèn)御窯廠，燒好后進(jìn)宮由如意館御用畫師繪圖再入窯二次燒成。這件琺瑯彩花鳥紋碗應(yīng)該為其中的一件。但在雍正朝時，也有極個別用宮中遺留的永樂、宣德時期的甜白瓷經(jīng)精心加工后施以琺瑯彩燒制而成。

琺瑯彩花鳥碗誠信拍賣公司，歷代琺瑯彩產(chǎn)量少，自問世起就一直備受青睞，時至今日，收藏界人士更是夢寐以求，然在市場上很難看到，偶而有之也多出現(xiàn)在國外家的拍賣會上?，m瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來。景泰藍(lán)是銅胎上飾琺瑯釉彩而成，若改為瓷胎上繪琺瑯釉彩則叫琺瑯彩。

琺瑯彩花鳥碗，琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國的?？滴趸实蹖@些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來的精美鮮亮的銅胎畫琺瑯器物非常喜愛。他邀請法國的畫琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫琺瑯的技藝。意大利耶穌會士郎世寧于康熙五十四年來中國時就攜帶一批畫琺瑯器物作為贈禮。由于康熙時期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫琺瑯器。這項于康熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項得以完成，就是雍正時期研制出了中國自己的琺瑯彩料，并起用了的宮廷畫師和文人官吏繪圖題詩。這使得雍正一朝的琺瑯瓷器無論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達(dá)到頂峰。乾隆時期，琺瑯顏料的研制更加細(xì)致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝更加精巧別致。乾隆以后，則沒有了嚴(yán)格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn)，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國的興起、發(fā)展到式微的過程。

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