本公司長(zhǎng)期征集田黃凍石擺件，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價(jià)格

本公司長(zhǎng)期關(guān)注市場(chǎng)、并制定了自己的收藏范圍和經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目：中國(guó)陶瓷、中國(guó)書畫、古籍碑帖、油畫雕塑、金石玉雕、金銅佛像、木器家具、特殊收藏品、當(dāng)代工藝品等古玩、藝術(shù)品。響應(yīng)以文化產(chǎn)業(yè)為第三大產(chǎn)業(yè)鏈號(hào)召，公司更開拓視野，增加奇石、文房、名家書畫、書籍善本、玉器翡翠、國(guó)內(nèi)外品、古今篆刻等藝術(shù)項(xiàng)目。為發(fā)展和開拓國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)貢獻(xiàn)了一份力量。

下面是2020年田黃凍石擺件相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

民國(guó) 趙叔孺刊贈(zèng)文白田黃----成交價(jià):RMB20.70萬----拍賣日期:2020年1月3日

韓登安 田黃石宋云彬自用----成交價(jià):RMB14.95萬----拍賣日期:2020年1月4日

民國(guó) 趙叔孺刊贈(zèng)文白田黃----成交價(jià):RMB20.70萬----拍賣日期:2020年1月3日

民國(guó) 趙叔孺刊贈(zèng)文白田黃----成交價(jià):RMB20.70萬----拍賣日期:2020年1月3日

清乾隆 和田黃玉雕螭龍?chǎng)?---成交價(jià):NTD2714.00萬----拍賣日期:2020年1月14日

田黃凍雕獅扭章----成交價(jià):JPY1127.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

清 任伯年刊“春在堂”田----成交價(jià):RMB16.10萬----拍賣日期:2020年1月3日

下面是歷年田黃凍石擺件相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

清康熙 滄門制田黃龍鳳紋----成交價(jià):RMB782.00萬----拍賣日期:2012年5月11日

清·陶碧刻田黃凍石獬豸鈕----成交價(jià):RMB1380.00萬----拍賣日期:2013年12月16日

林文舉作田黃石《歲寒三友----成交價(jià):RMB805.00萬----拍賣日期:2013年5月26日

清代 “薄意浮雕”田黃凍----成交價(jià):USD827.20萬----拍賣日期:2018年4月28日

清代 田黃薄意花鳥紋印章----成交價(jià):RMB770.00萬----拍賣日期:2017年11月29日

壽山田黃石平鈕方章----成交價(jià):RMB805.00萬----拍賣日期:2013年11月19日

昌化田黃雞血石原石擺件----成交價(jià):HKD1963.36萬----拍賣日期:2018年5月29日

“玉不琢不成器”，田黃亦然。即便是的田黃，如未雕未琢，無鈕無工，充其量也僅是一塊石材、一方美石而已。為了升華這塊昌化田黃，讓其華麗登場(chǎng)，令其驚艷天下，他開始了雕琢前的創(chuàng)意與策劃。很快，他邀請(qǐng)老朋友、中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)尉曉榕先生，中國(guó)美院出版社社長(zhǎng)傅新生先生，以及中國(guó)美術(shù)學(xué)院教務(wù)處副處長(zhǎng)、副教授、碩士研究生導(dǎo)師王一飛先生一起幫助出謀劃策。后又經(jīng)朋友牽線，這塊石料的雕刻商定由福州的一位潛力、頗有聲望的中國(guó)玉石雕刻大師林敏先生承刻。當(dāng)田黃被運(yùn)抵福州以后，尉曉榕、傅新生、王一飛三位大家也同時(shí)被邀請(qǐng)到了里。于是，各路名家大師走在一起，中國(guó)畫大家與玉石雕刻大師間的良性互動(dòng)，終令田黃的雕刻有了樣稿。

由王一飛設(shè)計(jì)的雕刻樣稿，可謂綜合考慮田黃的外形、色澤、手感、石皮，以至是蘿卜絲和紅筋格等特征，追求協(xié)和效應(yīng)的成功之作。其工筆的細(xì)勁線條，如絲如縷，無論山水抑或人物，無論云海日出抑或亭臺(tái)樓閣，皆借著細(xì)膩的層次，典雅的風(fēng)格，純熟的技法，鋪繡得滿圖生輝。從石頭形制的具體布局我們就可以欣賞到，多達(dá)12名童子的畫面，蘊(yùn)含了多子多福之意；而海水、瀑水的點(diǎn)染，以及翠竹、松柏的鋪陳，則分明寄寓著中華歷史文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。尤其“童子禮佛”的場(chǎng)景，更令人動(dòng)容：在觀世音菩薩前，無論兩位童子拜佛，抑或尚在玩耍的童子正要趕來，其情致和懵懂神態(tài)，寥寥數(shù)筆，便躍然紙上。整個(gè)畫面淡雅且沉靜，大面積背景下看似不經(jīng)意的涂抹卻是畫家巧妙的構(gòu)思，與整個(gè)畫面地結(jié)合在一起，烘托出畫中童子天真自由的內(nèi)心世界，也充分體現(xiàn)了佛教信仰在百姓的日常生活中對(duì)兒童的熏陶和影響。

國(guó)內(nèi)田黃凍石擺件拍賣交易市場(chǎng)，林敏，這位曾經(jīng)先后十余次榮獲全國(guó)金獎(jiǎng)的中國(guó)玉石雕刻大師，擅長(zhǎng)山水人物創(chuàng)作，以圓雕、鏤空雕、高浮雕為主，作品構(gòu)思巧妙，因色取巧，按材施藝，造型設(shè)計(jì)動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相宜，作品風(fēng)格重神韻，繁簡(jiǎn)有致，天趣、人藝有機(jī)結(jié)合，昌化石材的自然美與雕琢的工藝美在其作品中得到了很好的統(tǒng)一。在這塊業(yè)已刻成的“千秋萬代”作品中，尤其是正面中間部分的細(xì)節(jié)處理，足見林敏大師的駕馭功力。原始的面目告訴我們：這塊巴掌大的地方，有“釘”（昌化人指“雜點(diǎn)”、“僵塊”的意思）。然而，他并沒有一剔了之，而是匠心運(yùn)，運(yùn)用“三雕”方式進(jìn)行處理。于是，終于轉(zhuǎn)瑕為瑜、化拙為巧，并凸現(xiàn)了皮色也不易達(dá)到的好效果——此處雕刻的景物景致不僅與周邊環(huán)境拉開了差距，而且因其特有的立體感、滄桑感，反而與畫面的立意結(jié)構(gòu)更趨和諧。對(duì)于這始料未及的雕刻效果，又以不是林敏大師高超的領(lǐng)悟力、掌控力之所在？

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