本公司長(zhǎng)期征集鄒一桂字畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

本公司宗旨：遵守行業(yè)規(guī)范，塑造行業(yè)；植根中華文化，弘揚(yáng)華夏文明。

公司形象：管理科學(xué)，從業(yè)文明，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，服務(wù)優(yōu)良，腳踏實(shí)地，勇于創(chuàng)新。

隨著亞洲新興市場(chǎng)的繁榮復(fù)甦，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的需求日益增長(zhǎng)，本公司應(yīng)運(yùn)而生。憑藉開(kāi)放的信息獲取管道、敏銳的反應(yīng)能力與規(guī)范化的運(yùn)作，致力于為每位客戶推薦的藝術(shù)珍品。

下面是2020年鄒一桂字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

吳昌碩 花石---估價(jià)2810.00到2810.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY4255.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

吳昌碩紙本貓畫(huà) ---估價(jià)270.00到270.00萬(wàn)---成交價(jià):NTD322.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月14日

姜國(guó)華 萬(wàn)木春山過(guò)雨青 軟片 設(shè)---估價(jià)50.00到80.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB253.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年6月26日

吳昌碩 荷花---估價(jià)2810.00到2810.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY3680.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

仇英《柳綠鶯棲》---估價(jià)203.00到203.00萬(wàn)---成交價(jià):NTD253.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月14日

趙志田 塞上秋景    ---估價(jià)160.00到160.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB305.10萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年6月14日

張孝友 2018年作 彤殿秋色---估價(jià)200.00到200.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB334.48萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年6月14日

下面是歷年鄒一桂字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

鄒一桂 菊石圖 鏡心---估價(jià)1300.00到1500.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB1127.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2012年6月4日

鄒一桂 溪山行旅 立軸---估價(jià)12.00到15.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB23.10萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2003年8月24日

錢(qián)維城 鄒一桂 董邦達(dá) 唐岱 山---估價(jià)200.00到280.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB369.60萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2010年12月4日

鄒一桂 金碧清山 鏡框---估價(jià)18.00到22.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD40.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2010年5月28日

鄒一桂 焦秉貞 （款） 山水、花---估價(jià)3000到10000元萬(wàn)---成交價(jià):RMB24.15萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2015年12月8日

鄒一桂 菊石圖 鏡心---估價(jià)1300.00到1500.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB1127.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2012年6月4日

鄒一桂 牡丹二十四品之“瑞露蟬”---估價(jià)18.00到30.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB92.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2017年12月8日

用筆與用墨兩者之間既有區(qū)別又有關(guān)系，有時(shí)又是一件事。清人龔賢講：“墨中見(jiàn)筆法始靈，筆法中有墨氣，則筆法始活，筆墨非二事也”。筆里有墨，這一點(diǎn)容易理解，筆里有墨才能畫(huà)出痕跡來(lái)，但是筆里墨的質(zhì)量、它的輕重、干濕濃淡的變化以及它的豐富變化所產(chǎn)生的美和給人的感受，卻是因人而異的，這里面有一個(gè)筆里有沒(méi)有墨和墨的質(zhì)量高低的問(wèn)題。墨里有筆，卻是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，一般地講，古人的畫(huà)大都是墨中見(jiàn)筆的，皴擦點(diǎn)染都有用筆，而且運(yùn)筆分明，現(xiàn)在的畫(huà)家，很多是墨中不見(jiàn)筆的，有采用潑、倒、印、拓等等手段，也有人反反復(fù)復(fù)地畫(huà)，把筆給畫(huà)沒(méi)了，大多數(shù)的人，墨是墨、筆是筆，將兩者截然分開(kāi)。人的性格、修養(yǎng)等各個(gè)方面都是通過(guò)用筆體現(xiàn)在畫(huà)面上，在這一點(diǎn)上，東西方也是一致的，西方油畫(huà)也講筆觸，“墨之濺筆也靈，筆之運(yùn)墨也以神”。（石濤句）因此，我覺(jué)得，不見(jiàn)用筆的墨不是好墨，沒(méi)有筆法，墨無(wú)神采。

鄒一桂字畫(huà)私下交易行情價(jià)格走勢(shì)，用筆應(yīng)有力量。所謂力透紙背，這應(yīng)是用筆的要素。元人王蒙用筆有力量，倪云林說(shuō)他“筆力能”，可見(jiàn)力量之大，黃賓虹講“用筆須重，如高山墜石”。這些都是講用筆要重。古人中，宋人用筆較重，元代的王蒙、明代的沈洲、藍(lán)瑛，清代的王原祁、石濤、石溪八大，近代的黃賓虹等都屬用筆較重的一路，元代之后，文人畫(huà)興起，文人畫(huà)家追求平淡天真蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，要脫盡縱橫習(xí)氣，反對(duì)剛硬，力主柔淡，董其昌更將此作為劃分南北宗的一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)，董的朋友陳繼儒對(duì)此解釋的非常簡(jiǎn)單明確，“文則南，硬則北”。所以文人畫(huà)家用筆大都較清淡，如董公望、倪云林、董其昌、惲壽平、漸江等都是典型的用筆較輕的一路。但是，好的用筆應(yīng)該能輕能重。黃賓虹講：“筆力透入紙背，是用筆的第二妙處，妙處還在于筆到紙上能押得住紙，畫(huà)山能重，畫(huà)水能輕，畫(huà)人能活，方是押得住紙”。好的畫(huà)家都是能重能輕，如范寬、王蒙、王原祁、石濤等人都是重中有輕，黃公望、倪云林等是輕中有重。重中有輕、輕中有重、重而不板、輕而不浮、重而舒朗、輕而渾厚，這才是我們應(yīng)努力追求的。

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