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下面是2020年張大千字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

張大千 柳蔭佳人圖 立軸---估價(jià)18.00到28.00萬---成交價(jià):RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月3日

張大千 癸巳（1953年）作 映---估價(jià)28.00到35.00萬---成交價(jià):RMB59.80萬---拍賣日期:2020年1月3日

張大千 癸巳（1953年）作 映---估價(jià)28.00到35.00萬---成交價(jià):RMB59.80萬---拍賣日期:2020年1月3日

張大千 柳蔭佳人圖 立軸---估價(jià)18.00到28.00萬---成交價(jià):RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月3日

張大千 扇面---估價(jià)930.00到930.00萬---成交價(jià):JPY1081.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

張大千 甲申（1944年）作 荷---估價(jià)65.00到85.00萬---成交價(jià):RMB115.00萬---拍賣日期:2020年1月3日

張大千 1934年作 登高圖 立---估價(jià)12.00到25.00萬---成交價(jià):RMB23.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

下面是歷年張大千字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

張大千 1935年作 天女散花 ---估價(jià)：咨詢價(jià)  ---成交價(jià):RMB8452.50萬---拍賣日期:2018年6月17日

張大千 1965年作 橫貫公路一---估價(jià)600.00到800.00萬---成交價(jià):HKD5218.00萬---拍賣日期:2011年5月31日

張大千 丙戌（1946年）作 仿---估價(jià)1200.00到2200.00萬---成交價(jià):RMB4025.00萬---拍賣日期:2011年11月21日

張大千 巨然晴峰圖 立軸---估價(jià)6800.00到8800.00萬---成交價(jià):RMB1億0350.00萬---拍賣日期:2016年11月12日

張大千 1953年作 驚才絕艷 ---估價(jià)：咨詢價(jià)  ---成交價(jià):HKD9676.00萬---拍賣日期:2019年5月27日

張大千 1979年作 潑彩荷花圖---估價(jià)1800.00到3000.00萬---成交價(jià):RMB4370.00萬---拍賣日期:2019年10月19日

張大千 丙戌（1946年）作 仿---估價(jià)1200.00到2200.00萬---成交價(jià):RMB4025.00萬---拍賣日期:2011年11月21日

畫家吳湖帆1938年所繪青綠山水《秋林觀瀑》，畫贈(zèng)弟子李景韓，題識(shí)中自道集文征明、唐寅二家青綠法，畫面法度謹(jǐn)嚴(yán)，清逸靈秀，體現(xiàn)其融通先賢的藝術(shù)悟性，刊載于1943年梅景書屋弟子為其賀壽編印的《梅景畫笈》；另幅《雁過寒汀數(shù)帆小》是1952年贈(zèng)江寒汀的墨筆佳作，以周邦彥《波落寒汀》詞意出之，畫中透出文人墨采和婉約詞境，堪稱吳氏學(xué)養(yǎng)功力的體現(xiàn)。畫家陸儼少佳作多幅參拍，涵蓋不同創(chuàng)作時(shí)期，蔚為大觀。繪于1943年的《峨眉金頂》屬其流傳甚少的早年作品，題以三百余字的自作《登峨眉絕頂并序》，書畫合璧；《湖山佳勝圖卷》系1960年前后繪贈(zèng)潘伯鷹夫人張荷君的細(xì)筆佳構(gòu)，屋舍人物、山巒樹石刻畫入微；《井岡春色》為1977年井岡山寫生之后所作，造景奇?zhèn)?，筆墨韻致；1983年繪制的《唐宋詩意書畫冊(cè)》采用一字一畫的對(duì)題形式，共十二開、二十四幀，造景宏大，描繪細(xì)膩靈動(dòng)，實(shí)屬陸氏山水集大成之；《雁蕩山色》則繪于1985年，尺幅開闊，氣勢(shì)撼人，飛瀑云靄融為一體，誠為用心之作。

張大千字畫現(xiàn)金交易近期價(jià)位，唐代畫家楊昇創(chuàng)作《峒關(guān)蒲雪圖》，明董其昌曾數(shù)次臨之，至近現(xiàn)代吳湖帆、張大千、陸儼少等也曾多次繪之。1945年抗戰(zhàn)勝利張大千取消原赴新疆考察石窟的計(jì)劃，11月份從四川乘飛機(jī)抵北平，寓居頤和園養(yǎng)云軒，翌年三月返回重慶。張大千一生三入北平，三次都居住在頤和園。此幅《峒關(guān)蒲雪圖》就是張大千1945年冬季于北平養(yǎng)云軒所創(chuàng)作。1941年到1943年三年的敦煌莫高窟壁畫臨摹為他繪畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在此期間他精研古典，其傳統(tǒng)山水的技法更臻于成熟，尤其是對(duì)于“沒骨山水”的臨習(xí)，拓展了他的技法空間，此幅山水即以“沒骨法”為之。

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