仇英，約1498年（一說約1509年）—1552年在世，字實父，號十洲，明代畫家，漢族，江蘇太倉人,后移居吳縣。仇英擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。 仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。仇英在他的畫上，一般只題名款，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感。因此畫史評價他為追求藝術(shù)境界的仙人仇英，約1498年（一說約1509年）—1552年在世，字實父，號十洲，明代畫家，漢族，江蘇太倉人,后移居吳縣。仇英擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。 仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。仇英在他的畫上，一般只題名款，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感。因此畫史評價他為追求藝術(shù)境界的仙人仇英作品的一大特點之一，那便是一絲不茍，追求畫作的精細(xì)。仇英家貧，曾經(jīng)臨摹過前人大師的作品，以此來換取錢財。仇英的臨摹能力極其高強，加上一絲不茍、精益求精的作畫態(tài)度，仇英將臨摹的作品拿出來，大家都驚呼不已。甚至一些行家在面對仇英臨摹的作品之時，都難辨真假。足以見到仇英的繪畫之高超。
后來，仇英被師傅周臣在街上發(fā)掘，將仇英收為弟子。仇英在師傅的幫助之下，繪畫功力日益見長。并且，在當(dāng)時，由于師傅的積極引薦，仇英和唐寅、文征明等人都得以人士，從此，仇英在和大師們的接觸之下，畫工進步飛速。
仇英一生的代表作有很多，比如《十二人物圖》、《漢宮春曉圖》、《清明上河圖》等等，都可以看見仇英在作品中用心極深。仇英擅工筆、白描和水墨。在畫中他用工筆仔細(xì)勾勒出人物的輪廓、山水的大致輪廓。然后層層上色，進行描繪刻畫。就他的繪畫作品來看，仇英的每一個細(xì)節(jié)都處理的很好，在他提筆之前，都要進行構(gòu)圖，然后進行創(chuàng)作。
仇英用心描繪每一幅作品，所以他的作品至今都有的收藏價值。
仇英字畫
仇英為明代人，是的明代畫家。擅于畫仕女、人物、山水等等，在繪畫方面有很高的造詣，并和唐寅、文征明、沈周并稱為“明四家”。在師傅周臣的引薦下，唐寅對仇英很是器重，文征明也夸贊仇英為的一位“異才?！背鹩⒆髌返囊淮筇攸c之一，那便是一絲不茍，追求畫作的精細(xì)。仇英家貧，曾經(jīng)臨摹過前人大師的作品，以此來換取錢財。仇英的臨摹能力極其高強，加上一絲不茍、精益求精的作畫態(tài)度，仇英將臨摹的作品拿出來，大家都驚呼不已。甚至一些行家在面對仇英臨摹的作品之時，都難辨真假。足以見到仇英的繪畫之高超。
后來，仇英被師傅周臣在街上發(fā)掘，將仇英收為弟子。仇英在師傅的幫助之下，繪畫功力日益見長。并且，在當(dāng)時，由于師傅的積極引薦，仇英和唐寅、文征明等人都得以人士，從此，仇英在和大師們的接觸之下，畫工進步飛速。
仇英一生的代表作有很多，比如《十二人物圖》、《漢宮春曉圖》、《清明上河圖》等等，都可以看見仇英在作品中用心極深。仇英擅工筆、白描和水墨。在畫中他用工筆仔細(xì)勾勒出人物的輪廓、山水的大致輪廓。然后層層上色，進行描繪刻畫。就他的繪畫作品來看，仇英的每一個細(xì)節(jié)都處理的很好，在他提筆之前，都要進行構(gòu)圖，然后進行創(chuàng)作。
仇英用心描繪每一幅作品，所以他的作品至今都有的收藏價值。
仇英字畫
仇英為明代人，是的明代畫家。擅于畫仕女、人物、山水等等，在繪畫方面有很高的造詣，并和唐寅、文征明、沈周并稱為“明四家”。在師傅周臣的引薦下，唐寅對仇英很是器重，文征明也夸贊仇英為的一位“異才?！背鹩⒓揖池毢浅鹩⒃诶L畫方面有很高的天分。后來，仇英的才能被伯樂周臣發(fā)現(xiàn)，后來收為弟子教仇英系統(tǒng)的畫法。在當(dāng)時仇英的作品，得以聲望很高的文征明的贊賞。仇英在繪畫方面，天賦異稟，早年間，他臨摹了大量的唐宋前輩的畫作，畫風(fēng)極其相似，并且達(dá)到了以假亂真的地步。仇英在畫畫時，特別認(rèn)真仔細(xì)，對每一小細(xì)節(jié)都力求，欣賞仇英的畫作，是一種視覺和心靈上的雙重震撼。
早年間，仇英因為生計，當(dāng)過漆匠，彩繪墻面。后來，仇英因為描摹功底很高，便在家描摹大師的作品來變賣，后來在大街被伯樂周臣發(fā)現(xiàn)，將他收為徒弟。并且積極推薦給文征明、唐伯虎等文人認(rèn)識，后來，文征明等人對仇英都很欣賞，唐伯虎對仇英很是器重。
仇英繪畫功底十分厚重，在繪畫方面，擅長白描和工筆。而且，仇英在畫作的色彩方面大膽而心細(xì)，對畫作的一絲不茍造就了后來的佳作。在《明畫錄》里用如下的語言描述仇英的作品，稱其:"發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。"后來，明代書畫家董其昌對仇英的作品贊不絕口。
仇英的畫作都被收藏于中國博物館以及世界博物館中，諸如《金谷園圖》和《漢宮春曉圖》都是仇英的代表作之一。
仇英清明上河圖
仇英為明代人，是的明代畫家。擅于畫仕女、人物、山水等等，在繪畫方面有很高的造詣，他的代表作有很多，比如《子虛止林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》等等。而《清明上河圖》也是仇英的代表作之一。
仇英家境貧寒，但是仇英在繪畫方面有很高的天分。后來，仇英的才能被伯樂周臣發(fā)現(xiàn)，后來收為弟子教仇英系統(tǒng)的畫法。在當(dāng)時仇英的作品，得以聲望很高的文征明的贊賞。仇英在繪畫方面，天賦異稟，早年間，他臨摹了大量的唐宋前輩的畫作，畫風(fēng)極其相似，并且達(dá)到了以假亂真的地步。仇英在畫畫時，特別認(rèn)真仔細(xì)，對每一小細(xì)節(jié)都力求，欣賞仇英的畫作，是一種視覺和心靈上的雙重震撼。
早年間，仇英因為生計，當(dāng)過漆匠，彩繪墻面。后來，仇英因為描摹功底很高，便在家描摹大師的作品來變賣，后來在大街被伯樂周臣發(fā)現(xiàn)，將他收為徒弟。并且積極推薦給文征明、唐伯虎等文人認(rèn)識，后來，文征明等人對仇英都很欣賞，唐伯虎對仇英很是器重。
仇英繪畫功底十分厚重，在繪畫方面，擅長白描和工筆。而且，仇英在畫作的色彩方面大膽而心細(xì)，對畫作的一絲不茍造就了后來的佳作。在《明畫錄》里用如下的語言描述仇英的作品，稱其:"發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。"后來，明代書畫家董其昌對仇英的作品贊不絕口。
仇英的畫作都被收藏于中國博物館以及世界博物館中，諸如《金谷園圖》和《漢宮春曉圖》都是仇英的代表作之一。
仇英清明上河圖
仇英為明代人，是的明代畫家。擅于畫仕女、人物、山水等等，在繪畫方面有很高的造詣，他的代表作有很多，比如《子虛止林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》等等。而《清明上河圖》也是仇英的代表作之一。
市場征集負(fù)責(zé)人：曹經(jīng)理 同步
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