釉里紅:又名釉下紅，起源于宋代均窯的紫紅斑釉。它可單裝飾，也可把青、紅色料結(jié)合使用(此裝飾叫青花釉里紅)，釉里紅呈色穩(wěn)定敦厚，在我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣上，常以這種色彩象征吉祥康樂和繁榮昌盛，是別有特色的傳統(tǒng)藝術(shù) 釉里紅瓷和青花瓷一樣，是景德鎮(zhèn)元代陶工的創(chuàng)造。釉里紅主要原料是銅元素，在化成釉里紅料以后在胚胎上繪畫紋飾，后在表面罩一層透明釉，經(jīng)高溫(1200度)還原焰氣氛下一次燒成，到目前為止也只有銅元素才能在釉下經(jīng)高溫?zé)茣r(shí)才能產(chǎn)生紅色，其他金屬元素均。
自80年代中期開始，明代釉里紅瓷品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上價(jià)位扶搖直上。1989年，一件明洪武釉里紅牡丹菊花大碗便以2035萬港元的創(chuàng)世界記錄價(jià)位在港拍賣成交。釉里紅有以下特點(diǎn)
市場(chǎng)征集負(fù)責(zé)人：曹經(jīng)理 同步
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1、釉里紅呈色多種，鮮紅的較少，大多趨灰，有明顯暈散，有溫度失控而銅紅料“燒飛”的變白現(xiàn)象;
2、施青白釉或白釉，和同期青花相比釉面較深;
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3、采用白地釉里紅繪畫或刻劃暗紋后釉里紅涂地的方法。以色塊裝飾為主，較少線描紋飾;
4、造型品種簡(jiǎn)單，僅玉壺春瓶、罐或是杯、匜等幾種。這些特征都說明了元代釉里紅的原始狀態(tài)，但這并未影響其藝術(shù)價(jià)值，每一件元代釉里紅都是價(jià)逾黃金的珍寶。
清乾隆 青花釉里紅海水龍紋抱月瓶如果我們僅從民間存世的數(shù)量和拍賣的成交價(jià)格來看,明清瓷器中能與釉里紅瓷器的市場(chǎng)行情相抗衡的清代琺瑯彩瓷。明代釉里紅、清代琺瑯彩,這兩種瓷器皆屬于明清瓷器可遇不可求的珍品,由于存世數(shù)量的,自上個(gè)世紀(jì)80年代以來,元代及明初釉里紅瓷器公開拍賣的價(jià)格一直居高不下。早在1986年香港蘇富比秋拍時(shí),一件明洪武釉里紅牡丹紋菱口大盤即創(chuàng)下了1034萬港幣的。進(jìn)入90年代,隨著藝術(shù)品拍賣業(yè)的日漸興盛,早期釉里紅瓷器的上拍數(shù)量大幅增加,特別是2000年以后,拍賣價(jià)格扶搖直上。到2006年香港佳士得春拍時(shí),一件明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶已經(jīng)達(dá)到了7852萬港幣的天價(jià),這一價(jià)格創(chuàng)造了迄今所知明代瓷器拍賣的高紀(jì)錄。今年5月27日香港佳士得舂拍中,一件造型特殊的明洪武釉里紅梅竹茶花紋軍持,繼續(xù)以3392.75萬港幣的成交價(jià)續(xù)寫著釉里紅瓷器的天價(jià)傳奇。釉里紅瓷器是元代景德鎮(zhèn)新燒成的一個(gè)品種，它是在白色瓷胎上以含銅的顏料進(jìn)行繪畫，然后罩透明釉一次燒成，但高溫銅紅釉對(duì)窯室氣氛要求比較嚴(yán)格，鮮紅色為難得。元代釉里紅瓷器的怡釉特征與同期青花器物的胎釉特征一致，但器型較少。由于釉下紅彩燒成難度很大，圖案常有散暈現(xiàn)象，因此釉里紅器物的紋飾也比較簡(jiǎn)單。釉里紅瓷器有3種不同的裝飾方法：一是釉里紅線繪，二是釉里紅拔白，三是釉里紅涂繪。景德鎮(zhèn)燒造陶瓷的歷史早可追溯到隋代,宋代陶瓷業(yè)漸興,使后來一個(gè)個(gè)新品種瓷器不斷脫穎而出。全國(guó)各地甚至部分海外能工巧匠聚集景德鎮(zhèn),終打造出元代晚期釉下彩瓷——元代青花、釉里紅瓷器。有的藏界朋友認(rèn)定青花、釉里紅瓷器不是景德鎮(zhèn)窯燒制,屬外地偏窯口產(chǎn)品,有的并出具了“人士”的鑒定證書。眾所周知,一個(gè)窯口的確立是要經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒖茖W(xué)的考古調(diào)查、發(fā)掘,而鑒定又是建立在科學(xué)的考古發(fā)掘基礎(chǔ)上的。元代只有景德鎮(zhèn)才能燒造青花、釉里紅瓷器,這一判斷得到了考古發(fā)掘和文物研究的有力支持,不能想當(dāng)然地輕易推翻
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