鄭思肖傳世作品墨蘭圖在哪兒鑒定收購 深圳太古

《墨蘭圖》卷是鄭思肖留下的傳世作品，也是反映他創(chuàng)作思想和藝術造詣的代表作。這是一幅非常抒情的文人寫意水墨畫，描繪出蘭的野逸、不畏風霜，孤高自傲，無人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫照。

鄭思肖《墨蘭圖》，紙本，縱25.7厘米，橫42.4厘米。畫幅右側有作者題詩一首：“向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)，未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香。”字跡筆鋒蒼勁有力，仿佛能感受到作者的錚錚傲骨，畫幅左側落款為“丙午正月十五日作此一卷”并有“所南翁”印章一方，畫幅正中為一株墨蘭，蘭花無土無根，乃鄭思肖一貫風格特點，寓意故國山河土地已淪喪于異族，無從扎根。畫卷上比較明顯的有“乾隆御覽之寶”印章一方，位于畫幅左上角?！凹螒c御覽之寶”印章一方，位于畫幅中墨蘭之上方。“宣統(tǒng)御覽之寶”印章一方，位于“乾隆御覽之寶”下方，還有“御書房鑒藏寶”印章一方；“三希堂精鑒璽”印章一方等印記，故此畫作后應為清室宮內收藏，從乾隆至宣統(tǒng)傳承有序。后應該是隨宣統(tǒng)帝溥儀帶出，后因各種原因被日本人獲得，該作品現(xiàn)收藏于日本大坂市立美術館。

蘭生深谷，不畏風雨，清雅幽香，質樸無華，被中國文人喻為孤傲、超凡脫俗的高尚品格，與梅、竹、菊并稱花中“四君子”。蘭花體態(tài)較小，單作為畫幅主體在繪畫史上出現(xiàn)較晚。鄭思肖的《墨蘭圖》卷，是畫蘭史上影響大、早的作品。詩人屈原對蘭花極為贊美，詩曰：“秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人。”故畫蘭亦稱寫“離騷”。

《墨蘭圖》卷是鄭思肖留下的傳世作品，也是反映他創(chuàng)作思想和藝術造詣的代表作?！赌m圖》卷畫面幾片蘭葉，兩朵蘭花，構圖簡潔、舒展，蘭花飽滿，蘭葉互不交叉，用筆沉穩(wěn)流暢，挺拔剛勁，婉有變化，表現(xiàn)了蘭葉挺拔、富有韌性、剛柔相兼之質。這是一幅非常抒情的文人寫意水墨畫，描繪出蘭的野逸、不畏風霜，孤高自傲，無人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫照。

《墨蘭圖》卷有題詩一首：“向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)，未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香?！弊髡呓杼m花的自敘，表達自己超凡脫俗、清高自傲的襟懷。這種以詩配畫的表現(xiàn)手法，緣物抒情，深化了題意，也是鄭思肖常用的手法。畫的左下角有一隸書印“求則不得，不求或與，老眼空闊，清風萬古”。表示他的畫不輕易送人，尤其是對前來索畫的元朝官員，更是“頭可斷，蘭不可得也”。至于平民百姓，也許自愿奉送。他曾在一幅菊花圖上題詩：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。”(北風指元朝統(tǒng)治)，以表示自己不屈的愛國情懷。

鄭恩肖將滿腔悲憤化作了一股力量轉入他的繪畫里，在創(chuàng)作時款款寫出，筆端不露絲毫霸悍之氣，從而盡得清逸儒雅的君子風范?！赌m圖》卷是無聲的詩，平淡中蘊含著無限的情思，飄逸中流露出力量的內蘊。鄭思肖在元代畫壇上占據(jù)著的位置，對后世有著深遠的影響。元代大畫家倪云林在《清閟閣集》卷八《題鄭所南蘭》中評說：“秋風蘭蕙化為茅，南國凄涼氣已消。只有所南心不改，淚泉和墨寫離騷。”鄭思肖的墨蘭在中國繪畫史上散發(fā)出千古不滅的馨香。

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