清代無(wú)論在器型或種類方面均顯著增多,并且制作精巧??滴鯐r(shí)期的馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、蘋果尊、棒棰瓶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。到了雍正在器形的創(chuàng)作方面更加豐富多彩,橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等尤其是所仿宋代名窯。乾隆時(shí)期比較的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶等,到了嘉慶、道光以后,很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。觀察瓷器的器型一般要注意口、腹、底三部分,很多同類的器皿乍看外表極為相似,仔細(xì)觀察這三個(gè)部分,便可得出不同的結(jié)論。
釉面呈青白色,是元明兩代瓷器的共同點(diǎn),只是青白程度各朝略有差異,明代官窯瓷器和民窯瓷器釉面一般都呈青灰色,官窯瓷器卻較民窯瓷器更加白潤(rùn)肥厚,玻化程度也較高。明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為:釉下彩,釉上彩,斗彩,五彩及單色釉,雜色釉等,此外,還有仿哥釉,仿龍泉釉,鐵紅釉等,其中還有一種釉稱之為雜色釉興盛于明代嘉靖時(shí)期。
清代康、雍、乾三代的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進(jìn)入了制瓷歷史高峰,青花、五彩、三彩、郎窯紅、豇豆紅、琺瑯彩品種風(fēng)格別開(kāi)生面;雍正的粉彩、斗彩、青花和高低溫顏色釉等,粉潤(rùn)柔和,樸素清逸。顏色釉中霽紅、霽藍(lán)、醬色釉、黃釉等數(shù)量在當(dāng)時(shí)都比較多,康熙時(shí)期豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍(lán)、瓜皮綠、孔雀藍(lán)、豆青、金銀釉等等花色品種紛紛出現(xiàn),爭(zhēng)奇斗艷?,m瑯彩、粉彩也是這一時(shí)期勞動(dòng)人民的重大發(fā)明。
鑒別胎質(zhì)時(shí),可從器足的無(wú)釉處觀察,注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。明清瓷器制坯前的和泥是人工,人工和泥制坯燒出來(lái)的胎密度適宜,無(wú)密度過(guò)大或過(guò)于疏松現(xiàn)象?,F(xiàn)代仿品瓷器制胎用的泥是煉泥機(jī)煉制,用這樣的泥制作出來(lái)的胎密度過(guò)大,拿到手里有過(guò)重的感覺(jué)。也有用灌漿的方法制胎的,其密度又過(guò)于疏松,拿到手里有過(guò)輕的感覺(jué)。老瓷器露胎部分長(zhǎng)期與外界物質(zhì)和空氣接觸,經(jīng)過(guò)風(fēng)化和吸取營(yíng)養(yǎng),胎質(zhì)有滋潤(rùn)的感覺(jué);仿品瓷器的胎質(zhì)一般較為干澀。從釉面的新舊光澤上,各時(shí)期施釉的厚薄,釉質(zhì)的縝密和疏松,及濃縮、積釉情況等都能作為瓷器鑒定真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要依據(jù)。
順治官窯器以書(shū)寫“大清順治年制”兩行六字楷書(shū)青花款為主,也有寫“順治年制”四字款;康熙朝歷時(shí)61年,款識(shí)較多。其官窯款多為“大清康熙年制”六字兩行或三行青花楷書(shū)款,晚期有少量篆書(shū)款;雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書(shū)青花雙圈款,也有雙方框款,其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書(shū)款;乾隆官窯款用得多的是“大清乾隆年制”三行六字篆書(shū)款款字一般以青花書(shū)寫為主,但亦有抹紅寫款,在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款;嘉慶官窯器一般都用“大清嘉慶年制”三行六字篆書(shū)款;咸豐及其后的同治、光緒、宣統(tǒng)大多為六字雙行或六字三行“大清××年制”款,其中光緒時(shí)署有“大雅齋”、“天地一家春”及“長(zhǎng)春同慶”、“永慶長(zhǎng)春”等款的官窯器為,民窯款則多無(wú)定制,形式較多。
清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖盌
成交價(jià): 1.6億人民幣
亮點(diǎn): 琺瑯彩始于康熙后期,至雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到。此類瓷器是由景德鎮(zhèn)官窯燒制的白瓷胎,再由宮廷畫師繪制琺瑯彩飾,是專屬珍品。其復(fù)雜的制作工藝和精美的畫工,使得每一件琺瑯彩瓷器都顯得彌足珍貴。
清乾隆 青花纏枝花卉龍鳳爭(zhēng)珠圖雙龍耳扁壺
成交價(jià): 3633萬(wàn)人民幣
亮點(diǎn): 以龍鳳爭(zhēng)珠圖案為裝飾的雙龍耳扁壺,不僅展現(xiàn)了清代青花瓷的高超技藝,更是乾隆時(shí)期瓷器的代表之一。
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