胎。光緒時期的胎和釉水都得到了一定的恢復(fù)，比起同治，咸豐時期，光緒時期的胎細(xì)致了很多，胎薄如紙，胎細(xì)如泥。光緒時期出口的外銷瓷大多仿造康熙時期的胎質(zhì)，并且有一些在釉水上也極限仿制康熙瓷器。厚重的釉水在傳世的過程中形成了光彩奪目的包漿，也使得光緒青花彩瓷像極了康熙青花。在上世紀(jì)90年代初期，一部分外銷瓷開始回流，由于胎質(zhì)細(xì)膩，釉水肥膩，很多光緒瓷被認(rèn)為是康熙青花回流，價格極貴。隨著人們對外銷瓷的認(rèn)識不斷加深，光緒青花的一些特點(diǎn)逐漸被人們所認(rèn)知，才有了后來小康瓷器的說法。

光緒官窯青花的瓷土淘洗較細(xì)，胎質(zhì)較細(xì)密，但胎體仍顯厚釅。仿康熙的器物，胎質(zhì)粗細(xì)兼有，與康熙時相比，胎薄體輕，硬度不足，胎質(zhì)比較粗松，呈灰黃色。在旋胎上胎體較康瓷輕薄一些，特別是器物底足的處理，棱角不很清晰，有拖泥帶水的感覺。

粉彩類瓷器色澤多較淺淡，不夠鮮亮。但各種色地粉彩器制作工細(xì)，尚具有較高的水平。官、民窯器物很多，以署“大雅齋”款的粉彩器為精；以精彩紅龍為飾，署“吉祥如意”款的西餐具為此時創(chuàng)造的新品種；盛行的大器的賞瓶、天球瓶、龍鳳樽等；光緒晚期多用含粉質(zhì)較少的淺淡軟彩，施彩較薄，色調(diào)柔和，層次清晰?！按笱琵S”款器物多以黃、綠（淺綠或豆綠）、藍(lán)（佛青）、紅、紫等彩色為地，以琺瑯彩中的藍(lán)、白料彩繪紋飾。畫面內(nèi)容以鸚鵡、花鳥為主。用各種襯托墨彩繪畫的也很多；在黃、綠色地上施墨彩花卉，其墨彩表面無光。“大雅齋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、蓋碗、盤、碗高足碗、碗等；大器有魚缸和樽類，燒制頗為精細(xì)，繪畫細(xì)膩的花盆是頗考究的觀賞陳設(shè)品，型制很多，大小規(guī)格不一，托底的盆奩又可單作水仙花花盆。